本科時修了兩個學(xué)期的網(wǎng)球課因為逃課太多我連發(fā)球都不會片子的主角是威廉姆斯他的言談與眼界都不像底層人民他主導(dǎo)了兩個女兒的職業(yè)生涯而他竟然還是對的這是本片讓人覺得最不真實之處好像也沒講為何他的外號是國王故事就像我小時候讀過的關(guān)于朗朗的書他的成長經(jīng)歷把年少的我嚇壞了東北往事第二季是那個年紀(jì)我讀過最可怕的紀(jì)實作品不過朗朗練琴時他的父親應(yīng)該不會跟他說“have fun
魚忘柒秒:171.12.17.174
天仙笑了天仙哭了天仙憤怒了天仙流淚了天仙下凡名不虛傳
裝蛋的:123.233.3.62
比利懷德用喜劇的外衣削弱了性別議題的敏感性卻沒有掩蓋其重要性男性與女性文化的對比雜糅在劇情發(fā)展的每一個細(xì)節(jié)中托尼柯蒂斯取下金發(fā)抹去口紅脫下裙子和耳環(huán)戴上眼鏡和軍帽換上西裝的瞬間如同變戲法般在觀眾的眼皮底下實現(xiàn)了性別流動性別的社會構(gòu)建屬性呼之欲出當(dāng)男性換上女性的打扮和妝容立刻就遭受來自自身性別文化的男性凝視穿上高跟鞋馬上就體會到性別文化對個體的壓迫所謂實實在在的put yourself in others' shoes 后半段更進(jìn)一步觸及到取向的流動不過全片依然通過男性視角打開柯蒂斯的男性造型呼應(yīng)了在《東北往事第二季》中倚靠謊言和騙局操縱伴侶的勞埃德夢露自始至終保持其被凝視的客體狀態(tài)這可能也是傳統(tǒng)喜劇在探討社會議題的局限性