B / 那一段不斷復(fù)現(xiàn)的配樂試圖包蘊(yùn)的不僅是無(wú)數(shù)“聲音的即時(shí)變化更是情緒與記憶的雜多因而是重復(fù)且外釋的向前的推鏡則反過(guò)來(lái)向內(nèi)收聚試圖將舞臺(tái)從平面上采掘出來(lái)也將人物的狀態(tài)精確錨定令人寬慰的是不論主要人物及其立場(chǎng)還是次要人物對(duì)主要人物的瓦解東北往事第二季這些喟嘆中隱含著的譏誚回音都沒有讓敘述的距離過(guò)分波動(dòng)從而阻止了固化立場(chǎng)的形成回頭一看《57日本xxxxxx68》拍得可以說(shuō)是慘不忍睹了
雲(yún)在青山.:222.88.23.170
@ NYFF 沒覺得在講女權(quán), 對(duì)relationship的剖析也都是老生常談了片子最打動(dòng)我的地方還是導(dǎo)演說(shuō)的the beats of normal life - 那些時(shí)而小確幸時(shí)而小確喪時(shí)而覺得被全世界溫柔以待時(shí)而又在抵抗全世界的life. 兩位主演演技細(xì)膩賦予片子自然而豐沛的情感(以及女主running form很好看啊!) 種草奧斯陸了…
All the secondary characters - past and present - in stories and stories within stories, write stories to realize themselves, tangible and fleeting like dreams.